- ¿Qué pasa, Sr. Höfgen? - ¿Quién te ha llamado?
¡Fuera!
Nos han invitado a una fiesta.
Lo siento, debemos irnos.
- ¿No te quedas un ratito? - No, llegamos tarde.
Disculpen.
Buenas noches.
Sólo quería decirle que su actuación ha sido maravillosa.
- Ha sido un placer verla. - No me ha visto.
Pero da igual.
- He oído que tiene talento. - ¿Yo?
- Dígalo más alto. - Sí, el Sr. Höfgen tiene mucho talento.
Y lo demostrará, no me cabe duda.
Debemos irnos, adiós.
Böck, 7 marcos.
Hendrik, yo te puedo dejar 50 marcos.
No te metas, no quiero tu dinero.
Böck me lo da.
Hola, Miklas.
Gracias.
Bien.
Si fuera por el Sr. Kroge, me moriría de hambre.
Hola, malhechor, siéntese.
Sí, director, ¿qué le ha parecido?
¿En qué piensas, Hendrik?
En que soy un actor de provincias.
¿Y qué más? ¿Nada más?
Hola.
Llegas tarde.
Un día iré a buscarte y es lo que más temes.
¿Verdad, Heinz?
- No me llames Heinz. - Es tu nombre.
No me gusta, ¿entiendes?
Yo lo entiendo todo.
Hasta que no puedas beber cerveza como los demás hombres.
- ¿Empezamos? - ¿Qué dices de la cerveza?
Hasta la palabra suena como una mentira...
cuando dices: "Una cerveza, por favor".
Sabes que no bebo, Juliette.
Ya lo sé. Descálzate.
Bueno, ¿qué hay?
¿Te has manchado los pantalones?
Uno, dos, tres, cuatro.
- Uno, dos... - Otra vez.
Uno, dos, tres, cuatro.
Y uno, dos, tres, cuatro.
No te caigas.
Más rápido.
¿De qué tienes hechos los huesos?
¿Y tú quieres ser actor?
Das lástima.
Si sintieras la música, no te cansarías.
¡Siempre te ríes de mí!
¡Ven!
Es que no sé llorar.
- ¿Me querrías si llorara? - Te quiero así.
Sólo te quieres a ti mismo.
Pero ni siquiera lo bastante...
Sigue, me gusta escucharte.
Nunca me escuchas.
Evitas reflejar la sinceridad en tu cara.
Llevas una máscara.
Yo también tengo piel, y huesos y peso.
Y pestañas y uñas, como tú.
Y siento el frío, y el hambre y la sed.
Y pienso en mi madre.
Y sé que en el mundo hay burgueses y comunistas.
Pero...
mis ojos, no son mis ojos.
Mis piernas, no son mis piernas.
¡Mi rostro, no es mi rostro!
¡Ni mi nombre es el mío!
¡Porque yo soy actor!
¿Sabes lo significa ser actor?
El actor...
es una máscara...
entre los hombres.
¡Ven!
¡Juliette!
Señoras y señores,
les doy la bienvenida a este estreno.
Pero antes, les presento...
a la Srta. Nicoletta von Niebuhr...
que será la actriz invitada a la obra.
¿Puede asistir mi amiga a los ensayos?
Como guste.
- Dos coñacs y un ajenjo. - Sí, Sr. Director.
Ahora mismo.
Tres cervezas.
Aquí tiene.
Gracias. Por nuestra colaboración.
Le ruego me disculpe.
- ¿Otra cerveza más? - Sí.
Bien.
El viejo Hansemann...
- ¿Saldremos guapos en la obra? - Lo somos.
Mi mejor amiga, Barbara Bruckner.
Encantado.
- ¿Qué pasa? - Huele a lavanda.
¿Usted también nota el olor?
Qué escándalo en un hombre.
Me la froto en las sienes...
y me siento descansado.
Sería mejor dormir, pero no tengo tiempo.
Una cerveza y un agua.
Escucharemos las instrucciones del viejo.
E interpretaremos como queramos.
Está anticuado.
El futuro del Teatro de Hamburgo soy yo.
Y Ulrichs.
Pero las obras son necias y burguesas.
Otto y yo buscamos un teatro para todos.
- Para los proletarios. - ¿Y dónde está ese teatro?
En el muelle, en fábricas, en sótanos.
Los camaradas reclaman la obra prometida.
Sí, pero debemos pasar por este estreno.
Hay que demostrar la función política del teatro.
No sólo debe ser revolucionario, sino también bueno.
¿Y quiénes actuarán?
Actores afines a nosotros, incluso obreros.
Lo importante es lo que decimos, no cómo lo decimos.
Y que Hendrik sea el director.
¿Por qué me mira así?
¿Le molesta?
No, si usted disfruta.
Sin ti estoy acabado.
Hay mucho mal en mí.
Yo solo no lo venceré, pero tú me das fuerzas.
Ya no sé hablar.
Me dominan los textos aprendidos.
Te quiero, Barbara.
Estoy enamorado de una mujer.
Juliette, ¿te parezco guapo?
En el escenario no te he visto, quizá.
Pero, en conjunto, nunca me has gustado.
Sólo esos ojos fríos y embusteros...
que parecen tristes e infantiles.
¿Quién es ella?
- Una muchacha. - Genial.
Al final aprenderás a andar, no sólo a bailar.
Ámala, Heinz...
y no me hables de ella.
¿Seguiremos en contacto?
Sí.
¿Sabes qué? Voy contigo.
No tengo nada que perder.
¿Estás loco?
Vete a un psiquiatra.
Aunque no te atreverías a hablar de ti.
Vete, ya nos veremos.
Aunque no quiera.
Abuela, ¿tienes un momento?
- Te presento a... - Tu novio.
Examinaré a mi nuevo nieto.
No está mal.
Disculpe. Mi madre vendrá enseguida.
El retraso es normal.
Las madres que quieren a su único hijo...
nunca tienen prisa por echarle del nido.
Buenos días, Sebastian.
Ese es Sebastian.
Tu madre.
Sí.
Me alegro muchísimo.
Barbara, querida.
Nicoletta von Niebuhr, hija adoptiva de la casa.
Casi hermana de la novia.
Amante del novio,
en el escenario por orden del director.
Y espero seguir así.
- ¿Puedo llamarla tía Bella? - Por supuesto.
Sr. Höfgen, dejemos a las señoras.
Le enseñaré mi jardín y mis árboles.
Sí, me interesan mucho.
¿Tienes recuerdos angustiosos?
De esos que dan escalofríos al pensar en ellos.
A los 12 años,
me admitieron en el coro del colegio.
Estaba feliz.
Creía que mi voz era la mejor.
Un día nuestro coro tuvo que cantar en una boda.
Y decidí lucirme.
Estaba orgulloso de mi voz de soprano.
Cuando el coro comenzó a cantar,
lo hice una octava más alto que los demás.
Me puse a cantar con todas mis fuerzas...
y el director se dio cuenta.
Me miró fijamente y me dijo:
"Quédate callado".
¿Lo entiendes?
En un tono bajo y seco.
Y yo que me creía un ángel melodioso.
¿Tienes recuerdos así?
No.
Tú nunca te habrás avergonzado de ti.
Yo, a menudo.
Muchas veces...
he querido desaparecer...
en las profundidades del infierno.
¿Lo entiendes?
Esto es el sótano con una ventana a la calle.
Aquí una farola, y ahí otra.
Al fondo, la panadería donde las mujeres...
¡Alto!
Perfecto.
Sra. Schulz, pasará por aquí y se pondrá ahí.
Barbara, ¿puedes poner aquí una farola...
que deslumbre al público?
Y tú vienes aquí...
y empiezas con el monólogo de la viuda.
Barbara, pongamos aquí en medio unas farolas más...
para que el público se sienta...
como en su calle sucia.
Y en las paredes, carteles...
con consignas políticas pasadas.
Y atrás, una tienda...
donde no se pueda comprar nada.
¡Todo hará referencia a lo que queremos tratar!
Y, a ratos, dos policías pasearán entre el público.
Hay que romper la barrera entre actores y espectadores.
El público debe ser activo.
Se acabó la contemplación.
El actor no será ya...
el centro de la representación.
El escenario, las paredes, las luces...
¡Todo se funde para crear un efecto común!
¡Crearemos un teatro total para los obreros!
¡Que los sacuda y los movilice!
Soy viuda y no puedo pagar el alquiler.
Soy la criada del dueño de la casa.
Así pueden comer mis siete hijos.
¡Alto! Debemos cobrar.
Llevamos aquí media hora.
Reina la lógica y el hambre.
Sí, le debo 51 marcos y 25 pfennigs.
Pero la semana pasada no pude hacer nada porque...
¡Majadera!
Y usted sabotea nuestro trabajo.
Alguno de esos, Miklas o los otros, le habrá incitado.
- ¿Qué quiere...? - ¿Por qué no apunta?
No, déjelo.
No se puede hacer teatro revolucionario con provincianos.
¡Y con aficionados, aún menos!
¡Hasta la revolución necesita profesionales!
Os invito para celebrar el fracaso del teatro revolucionario.
Estás loco de alegría.
Buenos días.
Dos copas.
¿Busca una noche de rebelión?
Le invito a cenar.
¿A mí?
Buenos días.
Estás dormido.
Estoy despierto.
Hasta me ha llamado el tendero.
Quiere cobrar lo que le debemos.
Siento no dar una imagen fresca.
Si fuera a caballo todas las mañanas,
sería más atractivo.
Pero en nuestro círculo, no estaba de moda.
Personificas al marido intratable.
¡Anda ya!
No es habitual cenar...
con un infame nacionalsocialista.
- Miklas no es infame. - ¡Todos lo son!
Cuanto más lejos, mejor.
Lástima que tú no lo entiendas.
Claro, es el liberalismo de tu familia.
Sólo sientes curiosidad.
Para ti la convicción es un fenómeno psicológico.
Me da pena.
Tiene ambición y hambre.
Y todos le tratáis mal.
Necesita algo y ha encontrado esa locura.
¡Cuánta comprensión por tu parte!
¿Cómo nos tratarían ellos en el poder?
- Dios nos libre. - Y por eso cenas con él.
Es la tolerancia burguesa.
Seamos comprensivos con los enemigos.
Haríais las paces con el terror fascista.
Vuestro liberalismo se acostumbraría a una dictadura.
No, gracias.
Te diré algo.
Los huevos hervidos se toman con sal y en la cáscara.
Pero los Brucker los toman en vaso y con seis condimentos.
Es original, pero no da derecho...
a reírse de quien no está habituado.
- ¿Quién interpreta al héroe? - Herbert Boltz.
- ¿Dónde está la Srta. Türkheim? - En Heidelberg.
- ¿Y Hannelore Kühn? - En Mannheim.
- ¿Quién hizo Otelo? - Max Krause.
- ¿Y Yago? - Johannes Fiedler.
- ¿Y Desdémona en Leipzig? - Käthe Müthel.
- ¿Y Jena? - Una pánfila: Lotte Lindenthal.
¿Y por qué es una pánfila?
- No lo sé, pero lo es. - Yo le diré por qué.
Porque es amiga de uno de nuestros jefes nacionalsocialistas.
No me interesan los datos de los amantes de la Srta. Lindenthal.
Además la lista sería muy larga.
¡Tenga cuidado!
No permito que ofendan a una señora...
por ser miembro del partido nacionalsocialista...
y amiga de un héroe nacional.
¿No lo permite?
Vaya, vaya.
¡Estás borracho!
No lo estoy.
Al contrario.
Soy el único que conserva el honor.
En este ambiente judío, se ofende a una señora.
¡Suéltame!
¡No!
- Hans, cálmate. - ¡Déjame!
Ahora creo que no está borracho.
Así no tendrá circunstancias atenuantes.
En cuanto al ambiente judío, no lo soportará mucho tiempo.
Se lo prometo.
Quizá tengan razón.
Actuó de forma censurable.
Pero no podemos echarle.
Está enfermo.
¿Enfermo? ¡De eso nada!
Siempre con titubeos y compromisos.
Como los partidos del gobierno.
Perdona, Barbara.
Debemos frenar a esa banda de asesinos.
Os ruego que no le echéis.
Ya es castigo que no le renovéis el contrato.
Lo dijo sin pensar.
- Perdió el control. - Me sorprende, Otto.
Y mucho.
- Que tú digas eso. - Dejemos los motivos humanos.
No es momento de crear mártires políticos.
Perdona que te interrumpa.
Esa interesante pero teórica discusión es inútil.
Es él o yo.
Si Miklas no se va,
me iré yo.
No diga tonterías y esté tranquilo.
Despediremos al chico.
¡Basta!
¡Parece una marcha fúnebre!
¡El 9!
¡Luces!
Disculpe, el director quiere que apruebe el cartel...
para enviarlo a la imprenta.
¿No pueden escribir bien mi nombre?
No es Henrik, sino Hendrik.
Hendrik Höfgen.
Ya se lo aprenderán.
Entiéndalo, soy incapaz de atarme.
Eso me saca de quicio.
No quiero un contrato, sino libertad.
No quiero ser el favorito de una ciudad.
No, ni por asomo.
¿Quiere dejarnos definitivamente?
No lo sé todavía.
El profesor me ha ofrecido un papel.
En Berlín, nunca se sabe.
Actuaré con Dora Martin.
Bien.
Pues vaya.
Gracias.
¡Berlín!
Gracias, señoras.
Hasta mañana.
Adiós.
Así que usted es Höfgen.
Tiene muchos amigos.
Algunos entendidos del teatro le han recomendado.
Su suegro también,
cuando me lo encontré en el Ministerio de Cultura.
Y Dora Martin también.
En la vida diaria, parezco corriente.
En el escenario, no lo soy.
Mi suegro describe muy bien mi capacidad de transformación.
Lo intentaremos.
No espere demasiado.
No es un gran papel.
En Hamburgo tendría unos ingresos razonables.
Aquí deberá contentarse con menos.
¿Es muy exigente?
El dinero no me interesa.
No soy complicado.
Sólo necesito una camisa limpia al día y colonia.
Eso háblelo con la Srta. Bernhardt.
Y déle recuerdos a su suegro.
Hendrik Höfgen.
Bernhardt.
- Este es el contrato. - Gracias.
- ¿Me permite? - Sí.
700 marcos al mes brutos.
Listo.
Necesito que envíe este ramo...
con esta tarjeta a la Sra...
Martin.
GRACIAS.
Hendrik Höfgen...
A empezar de nuevo.
Has dejado la fama y la seguridad en Hamburgo.
Ahora debes reunir tus fuerzas.
Y todo...
el sobrante...
a eliminarlo.
- ¿Quién es? - El amante de Dora Martin.
- De la Srta. Bernhardt. - Estás mal informada.
Me alegra verle, con lo ocupado que está.
Le voy a presentar. El Sr. Davidson del London Times.
Cäsar von Muck y el Sr. Müller-Andreä.
Fue admirable su actuación en la obra rusa.
La expresividad de sus movimientos...
supera la de Conrad Voidt.
Seguiremos su carrera con interés.
Pero no se deje influir...
por la cultura bolchevique de moda.
¿Qué quiere decir?
La renovación de la cultura alemana...
exige la vuelta a las raíces nacionales.
La basura rusa o las comedias francesas...
son ajenas a la nación alemana.
Las culturas deben buscar sus raíces.
En Alemania hay una conciencia nacional tan fuerte...
que tendrá efectos culturales.
Pero la cultura alemana está segura en sus manos.
Por su carrera y por la cultura alemana.
Lenie, ¿conoces al Sr. Höfgen?
Es la nueva estrella del teatro de Berlín.
- Le vi una vez. Bailaba. - Lo suelo hacer, me gusta.
Tuve una profesora excelente.
Buen rostro para un busto.
Tenemos los bolsillos vacíos...
y las ropas desgarradas.
A nosotros nos escupen los burgueses.
El burgués es sólo barniz y laca.
Lleva con orgullo un frac.
Parece manso y decente.
Pero, ¿por qué él tiene todo?
Bolsa llena y armamento.
Porque roba como nosotros.
Se lleva más de lo que necesita...
vaciando los bolsillos de las bestias de carga.
Oh, yo burgués sería.
Roba sin que le castiguen,
le honran y le respetan.
Si en la calle nos encontráramos,
mendigos harapientos, os escupiría a todos,
porque todos sois perros.
¡Todos sois perros!
¡Fuera!
¡Judío de mierda!
- ¡Largo! - ¡Vale!
Están borrachos.
El famoso artista del Teatro Estatal, Hendrik Höfgen.
Nada de famoso.
Hoy soy vuestro camarada.
¿Qué quiere el proletario?
Que nadie mande.
¿Qué quiere el proletario?
Que nadie mande.
Que termine la opresión.
Que termine la servidumbre.
Libertad e igualdad para todos.
Le dicto el titular.
"El actor Höfgen ha conquistado...
los corazones de los obreros de Berlín".
Punto y aparte.
¿Hendrik?
Hola.
He comprado unas cosas en una tienda de antigüedades.
- ¿No te importará? - Claro que no.
Me cambio y te las enseño.
Te quiero, Barbara.
No sólo tu padre y tu abuela te quieren.
Yo también, Hendrik Höfgen.
Bienvenido, Sebastian.
Debo irme al teatro.
Cuando vuelva, hablaremos.
Los tres.
¡Arriba!
¡Dos!
¡Tres!
¡Cuatro! ¡Cinco! ¡Seis!
¡Aquí estamos!
¡Juventud y fuerza!
¡Crearemos un nuevo mundo!
- ¿Qué es tu padre? - Peón caminero.
- ¿Y el tuyo? - Labrador.
- ¿Y el tuyo? - Maestro, enseña.
- ¿Y el tuyo? - Panadero, hace el pan.
Molinero, muele el trigo.
Médico, nos cura.
Albañil, construye casas.
- Ferroviario. - Comerciante.
Somos hijos de un pueblo con una voluntad común.
Unidad y fuerza. Seguimos al Führer.
¡No! ¡Le falta garra!
Somos hijos de un pueblo con una voluntad común.
¡Unidad y fuerza! iSeguimos al Führer!
¡Repetidlo!
- ¡Unidad y fuerza! - ¡Otra vez!
- ¡Unidad y fuerza! - ¡Más alto!
- ¡Unidad y fuerza! - Seguimos al Führer.
La sangre...
sublime y extraño líquido.
Para calmar mi deseo,
llévame a la sensualidad.
Ante ti no hay barreras.
Allí donde quieras puedes disfrutar.
Y todo lo puedes tomar.
Tómalo...
y demuestra tu valor.
No es alegría lo que anhelo.
Sino la punzante lujuria,
el hermoso odio, la satisfactoria venganza.
Créeme a mí.
Hace dos milenios que mastico ese alimento.
De la cuna a la tumba,
no hay ser que haya tragado todo eso.
Créeme cuando te digo:
Aquí en la Tierra, todo ha sido creado para Dios.
Para que Él resplandezca.
Nos tiene en la oscuridad.
Y para vosotros, día y noche.
Yo lo quiero.
Ya te he oído.
Pero escucha.
La vida es corta, la obra larga.
Yo te ayudaré.
Busca a un buen poeta.
Que te infunda todo lo bueno...
que tu cabeza pueda acoger.
El corazón del león. La rapidez del ciervo.
El ardor italiano, el cerebro nórdico.
Que descubra cómo concuerdan almas grandes y falsedad...
y cómo un corazón joven y excitado puede ser enamorado.
A quien bravura realizara...
Señor Microcosmos yo le llamara.
¿Qué soy yo pues,
si no me es posible alcanzar...
la cumbre del humanismo?
Tu destino es ser lo que eres.
Aunque llevaras peluca con miles de rizos...
o anduvieras con zancos desde allí,
no puedes ser más que lo que eres.
¡Maravilloso!
Es el papel de su vida.
Mefistófeles.
Lo dice con cierta maldad.
No, acepto a la gente como es.
- Gracias por venir. - Dejémonos de galanterías.
- ¿Qué planes tiene? - Aprender ingles.
¿Por qué?
Quiero trabajar en América.
¿Por qué allí?
Porque aquí todo está acabado.
Aquí tiene una gran posición.
Miles de personas la adoran.
¡Miles de personas! Se buscarán a otra.
Dora, siempre habrá teatros.
Pase lo que pase en Alemania.
¿Eso cree?
Pues buena suerte.
Tardaremos en vernos.
¿Se irá pronto?
No vale la pena esperar.
Pero a usted le irá bien.
Pase lo que pase en Alemania.
Está abierta.
¿Has olvidado que nunca cierro?
No necesito cerrojo, ni seguro de vida.
- Tú tendrás uno. - No, no lo necesito.
Siéntese a mi lado, caballero.
Podrías haberme buscado un sitio mejor.
¿Te has inscrito?
- Sí, señor. - ¿Y el conserje?
- ¿Qué ha dicho? - Cantaba borracho una estupidez.
"Tenemos los bolsillos vacíos... "
Me ha dado la llave y me he instalado.
¡Cómo te esperaba!
¿Y tu mujer?
En casa de su padre.
Gracias a Dios.
Están preocupados...
por la República.
Por la República.
En Hamburgo,
a los extranjeros también les preocupa Alemania...
y la cultura alemana...
de la que tú eres un lorito.
Como si peligrara.
¿Qué han hecho los judíos?
Hasta las putas hablan de ellos.
Aunque no distinguen entre braguetas.
Barbara entenderá de política.
¿No habláis de ello?
No.
Tenemos opiniones distintas.
- ¿Y se lo has dicho? - No.
¿Para qué?
Las palabras no valen mucho.
Oye...
Me muero por acostarme contigo.
¿Hago la cama?
¡Sí!
¡Hendrik!
Hendrik, despierta. ¡Venga!
¿Has vuelto?
Por ti, en el primer tren.
- ¿Qué pasa? - ¿Cuánto has dormido?
Estaba cansado. ¿Qué pasa?
¿No sabes que han ganado los nacionalsocialistas?
No.
¿Le oyes?
¿Ese bocazas es el canciller?
Lee.
Yo creía que no había que temer nada de ellos.
- Piensa en lo que pasó con Miklas. - No tengo amigos.
Aquello tendrá consecuencias. ¿No te parece?
Qué desgracia.
Conservemos la calma.
No nos alteremos.
¿Ese comediante austriaco...
es el canciller?
Hay partidos en la oposición.
Los comunistas y los socialdemócratas.
Le cortarán las alas, ¿no?
Quizá haya resistencia armada.
Y aunque estén en el poder,
¿y a mí qué?
Yo soy alemán puro.
Renano como mis padres.
No nos pasará nada.
¡Y además soy actor!
ilré al teatro, haré mi función...
y volveré a casa!
Pero otros actores miden las consecuencias...
y se van, porque no quieren trabajar así.
¿Te crees que sólo existe el teatro?
Ha habido elecciones.
Es un país democrático y ha ganado un partido.
¡Nunca me ha interesado la política!
¿Es que no entiendes nada?
¡No lo cojas!
¡No estoy en casa!
¡Estoy enfermo!
Di lo que quieras.
¿Crees que la solución es encerrarte en casa?
¿No contestarás al teléfono?
- Debes tomar una postura concreta. - ¿Concreta?
Esta es mi respuesta.
- ¡Hamlet! iShakespeare! - No, toma partido.
- O pierde tu libertad. - Esta es mi única libertad.
Soy actor.
No puedes esconderte detrás de Shakespeare.
¡Barbara, soy actor!
En Alemania, como siempre.
Tú puedes irte, con tu padre y sus obras.
Diseñarás decorados, irás de tiendas donde sea.
¡Pero yo necesito la lengua alemana! ¡Mi patria!
¿No lo entiendes?
- ¿Quién es? - Otto.
- ¿Quién? - Otto.
Debemos hablar.
- ¿Café? - No.
Vuelve a actuar en "La Tempestad".
Debemos dar una respuesta unida a los acontecimientos.
Demostremos que existimos.
- O no tendremos ningún futuro. - Echarán al público a patadas.
Necesitamos una estrategia.
Eso es ponerse de rodillas.
Hay que responder a su demagogia.
Nuestra función es decir a la gente...
que rechace la dictadura.
Otto, somos actores.
Sólo te pido que salgas al escenario.
Espera un par de días.
Deben oír nuestra voz hoy.
Otto...
Me quedo en la reserva.
Qué suerte no tener que actuar hoy.
Contrato cinematográfico.
Extranjero.
Protagonista.
Producción: Altenburger.
Tenías razón, es preciosa.
¡Corten! Muy bien.
La segunda.
Ahora la escena de los oficiales...
que siguen a la joven.
¿Qué ocurre?
¿Qué pasa?
¿Ya hemos acabado?
- ¡El Reichtag se ha quemado! - ¿Qué?
Dicen que han sido los comunistas.
Su esposa se ha ido con su padre a París.
No se atrevía a llamarle.
No se le ocurra volver a Berlín.
Han desaparecido amigos suyos.
Otto Ulrichs entre ellos.
Preparémonos para lo peor: no volveremos a Alemania.
Los nazis tienen listas negras.
Su suegro, su mujer y usted están en ellas.
Hendrik, prométeme que no volverás a Berlín.
¡Por favor!
¡Salud y muchas gracias!
Salud, yo brindo con agua.
Por la actriz más bella.
¿Cuándo vuelve a casa?
Me quedo unos días en Budapest.
Luego iré a Viena por un contrato.
Le comprendo perfectamente.
Se lo diré.
Yo tampoco vuelvo a Alemania.
Y le di este papel...
para que se fuera sin levantar sospechas, si quería.
He sabido que está en Budapest,
gracias al estudio cinematográfico.
Yo estoy en Berlín rodando una comedia.
Aquí he conocido a la Srta. Lindenthal.
Es amiga de un poderoso dirigente nacionalsocialista.
Es maravillosa.
Nunca demuestra su influencia.
Me ha preguntado...
que por qué no vuelve usted a Berlín.
"¿De qué tiene miedo?"
"Es un gran actor. "
Le vio en el papel de Mefistófeles.
"Necesitamos actores como él. "
Ha hablado con su amigo sobre usted.
Y esta mañana me ha dicho...
que no tema, que no le pasará nada,
pese a lo que hiciera en el pasado.
Su amigo es muy comprensivo...
cuando se trata de actores de valor.
Berlín le espera.
No tema nada.
Nadie puede ocupar su lugar aquí.
Y eso lo saben quienes dirigen nuestras vidas.
El teatro es un escondite feliz para mí...
y para gente como yo.
Y lo será para usted.
Actuar es una misión.
Su amiga, Angelika Siebert.
¿Nombre?
¿Profesión?
- Actor. - ¿Dónde?
En el Teatro Estatal de Berlín.
- ¿Algún problema? - No.
Tenga.
Gracias.
No sé si podrá adaptarse a esto.
Ahora reina aquí un espíritu diferente al de antes.
Se acabó el bolchevismo cultural,
las obras de sus amigos y las comedias francesas...
que tanto le gustaban.
Ahora nos dedicamos al arte alemán.
Yo no veía la necesidad...
de que usted volviera.
Pero la Srta. Lindenthal quiere que sea su compañero...
en una comedia que protagoniza.
Le he concedido el favor.
Además, el papel de conquistador...
no le costará interpretarlo.
Tengo frío.
Yo te calentaré.
¿No tienes calefacción?
¿Así me esperabas? Muy amable.
En el otro cuarto hay una estufa. Ven.
No, tengo prisa.
- Entraríamos en calor. - No, el piso está frío.
Es culpa de la nueva criada.
Haberle avisado de que venía.
Acabo de llegar.
Pues haber venido antes.
A mí hay que esperarme siempre.
Para prisas, ya tengo a mi marido.
A propósito, ¿de dónde has sacado...
a esa criada tan guapa?
Es un honor trabajar con usted.
Por fin oigo una voz llena de sentimiento.
Gracias, sé que usted no suele halagar.
Tengo fama de decir la verdad a la cara.
Me gusta la gente sincera.
Si se gira, todo va bien.
Si me hace una seña, victoria.
Dejé el teatro tras el incendio del Reichstag.
Bonetti va de uniforme a los ensayos.
El otro día me agarró y me dijo:
"Böck, estamos hartos de vosotros".
La casera me ha dicho que me busque otro alojamiento.
Tenía que dejar Hamburgo.
Al saber que usted estaba en Berlín,
he visto un rayo de esperanza.
¿Le importa que haya venido a verle?
No, qué va.
Vivirá en mi casa hasta que todo se arregle.
Pero no diga nada.
Invéntese algo o desaparezca sin más.
En su lugar,
creo que yo me suicidaría.
Te compraré una radio para que estés informada.
No hables con nadie.
Sólo te tengo a ti.
- ¿Es bonita Budapest? - No lo sé.
Sí, bastante.
- Podría haber ido allí. - No habrías cruzado la frontera.
Soy alemana como tú.
Mi padre era alemán del norte.
Si no quieres entenderlo,
nos complicaras la vida.
Eres un monstruo.
¡Y tú una idiota!
¡Vete al cuerno, actor!
Debo pedirle un favor.
Necesito interpretar a Mefistófeles.
Lo intentaré.
Me alegro de volverle a ver como Mefistófeles.
Entre nosotros, gracias a mí puede interpretarlo.
Había reservas en círculos ministeriales...
por si escenificaba...
el espíritu del bolchevismo cultural.
Pero yo he disipado...
todos los temores.
Cäsar, le estoy muy agradecido.
GRACIAS.
Entregue este ramo con la tarjeta a la Srta. Lindenthal.
Tenga.
Buenos días.
Hola, Höfgen.
Sr. Miklas.
- ¿Aún por aquí? - Buenos días.
Estupendo.
Hace poco que estoy aquí.
Me ha traído la fe.
Para hablar con el hombre que todos...
respetan.
Me alegra ese elogio, pero soy uno más.
¿Todo te va bien?
Quiero tu protección.
Mi sangre es fresca y mi dinero no es poco.
Quiero que mi cerebro adquiera algo.
Vienes a buen lugar.
Sinceramente, huiría.
Estas paredes no alegran mi alma.
Mis ojos no ven árboles ni verdor.
Y en estas salas,
se esfuma el oído, la vista y el pensamiento.
Te acostumbrarás.
El lactante no acepta el pecho enseguida.
Luego es su mayor placer.
Tu felicidad día a día crecerá.
Colgarme de su cuello es mi anhelo.
¿Cómo llego hasta allí?
Dime primero...
qué profesión elegirías.
Aquí viene el corte, ¿no?
El espíritu de la medicina es fácil de atrapar.
Y al final reconocerás que en Dios conviene confiar.
Tu afán de aprender será grande.
Pero aprendes sólo lo que el cerebro comprende.
Sólo siendo enérgico conseguirás tus fines.
Eres bien plantado.
Y si tienes la suerte de confiar en ti,
los demás también lo harán.
Sobre todo, aprende a tratar a las mujeres.
Sus quejas significan cien males.
Todos deben ser curados.
Y aunque sólo sea medio honrado,
te ganarás a jóvenes y viejas.
Necesitas un título para demostrar...
que tu saber vale más que lo demás.
Y que tu mano toca ya,
lo que otros tardan años en tocar.
Debes saber el modo de tomar el pulso.
Pon tu brazo en la cintura de ella,
como consuelo, y con inocencia...
pregunta si le oprime el corsé.
Uno sabe aquí ya lo que debe hacer.
Toda teoría es incolora.
Y el árbol de la vida es verde.
Así es.
Te saludo, señor sabio. Me has hecho sudar.
- ¿Cómo te llamas? - Una pregunta mezquina.
Para quien con desprecio mira a los demás...
y sólo le atrae lo esencial.
Pero donde vosotros, el nombre es el reflejo del ser.
Descubre al ser divino honrado o mentiroso.
¿Quién eres, pues?
Una parte de la fuerza que tiende hacia el mal.
- Y practica el bien. - ¿Qué debo entender?
Mi esencia es la negación y con derecho lo es.
Lo que vida toma, digno es de destrucción.
Mejor sería que no naciera.
Todo lo que llaman pecado...
es un peculiar elemento de la vida.
El Presidente del Consejo le espera.
Sí.
Todo va sobre ruedas.
Le presento a mi colega, Hendrik Höfgen.
Nuestro Mefistófeles.
Le felicito.
Su maquillaje personifica la maldad.
De cerca, su mirada es suave.
Y su apretón de manos, blando.
Será el secreto del actor.
Mostrar fuerza e ingenio, pese a ser débil.
Pues sí.
Se habrá preparado...
durante tiempo para este papel.
Con toda mi vida.
Es la única forma.
Es el secreto de la grandeza.
Siga así.
Le deseo más éxitos.
Domicilio de Höfgen.
¡Lotte Lindenthal!
- Höfgen. - ¿Hendrik?
¿Hace algo después de la función?
¿Cenará con nosotros?
- Sólo vendrán unos amigos. - Se lo agradezco mucho.
- Le esperamos. Adiós. - Gracias.
Böck.
Sólo irán unos amigos.
¡Sólo irán unos amigos!
¡Böck!
¿Soy un canalla?
Sólo tiene éxito.
Por la renovación de la cultura alemana.
- Vivan los actores. - ¡Viva!
En nuestros teatros debería haber una aduana...
para los contrabandistas de la cultura.
Para evitar que los elementos extranjeros envenenen...
la cultura alemana.
Eso no lo pueden controlar los guardafronteras.
Es cosa de los trabajadores de la cultura.
- ¿Me comprende? - Sí, general.
Hay muchos que no.
Mire esta pintura.
Romanticismo alemán.
¿Sabe dónde estaba?
En el almacén de un anticuario extranjero.
La han restaurado.
No.
El futuro de la pintura no es de los Liebermann.
Su Mefistófeles me hace pensar.
Su interpretación descubre al gran canalla.
Todos tenemos algo de él.
Todo alemán oculta algo de él.
¿Dónde iríamos con el alma de Fausto?
Nuestros enemigos estarían felices, sin lugar a dudas.
Mefistófeles es otro héroe nacional.
Pero no hay que divulgarlo.
Debo irme.
Venga a verme pasado mañana a mi despacho.
Habrá periodistas extranjeros.
Quieren saber lo que significa Alemania hoy...
y la cultura alemana.
Yo se lo explicaré.
Usted completará mis declaraciones...
sobre el teatro, la pintura...
Tendrán mucho que escribir.
Les informará gente competente.
¿Cómo puede apretar la mano tan poco?
Buenos días, volvemos a vernos.
Su Mefistófeles es magnífico.
Más fuerte que el anterior.
Aquella semilla ha germinado en este.
Y me gustó la obra que hizo con Lotte Lindenthal.
Encarna a la mujer alemana.
Dígame, ¿qué hacemos aquí?
¿Y qué quieren esos americanos?
El general dice que les interesa la cultura alemana.
Nos harán preguntas.
- ¿Ya había hablado con él? - Sí.
Hola, me alegro de verle.
Después debo hablar con el general.
Hay problemas con las estatuas antiguas.
No saben cuál derribar.
Como si una estatua fuera tan importante.
Me gustaría hacerle un busto.
Qué diferencia entre su cara y la de Mefistófeles.
Esta es tímida y nada diabólica.
No sé si la esculpiría en piedra o en bronce.
- ¿De qué materia es su cara? - Una mezcla.
Me gusta mucho lo que ha hecho con Mefistófeles.
Estoy preparando una exposición.
Me gustaría que viniera.
- Tenga mi teléfono. - Gracias.
Si tiene tiempo, venga a mi taller.
Así le modelaré.
Tiene un rostro alemán, pero cambia a cada instante.
Es el arte del actor. El resto es trabajo y humildad.
He descubierto su secreto.
La sorpresa.
Lo inesperado.
Cada vez entra en escena de forma diferente.
A veces muy rápido, cuando el público espera lo contrario.
Siempre les sorprende.
Aunque el público conozca el texto.
La sorpresa es su secreto.
Además de la labia, las pausas y los acentos estudiados.
He aprendido mucho.
Es importante que el público...
no sepa lo que voy a hacer,
hacia dónde voy a ir.
- Así no puede defenderse. - Eso es.
Se transmite con un cambio de ritmo o una respiración más larga.
En el teatro los otros hacen que el rey sea rey.
Pero lo esencial es controlar todo con precisión.
Las alternancias.
Para ello se necesita instinto, experiencia...
y una cultura muy refinada.
Al oír esa palabra, dispararía mi pistola.
La cultura es un cuento burgués...
que los bolcheviques repiten para ganarse a la intelectualidad.
A mí también me afectó el bolchevismo.
Durante un tiempo, coqueteé con la izquierda.
Ya.
Todos cometemos locuras.
Eran otros tiempos.
Tomemos algo.
Otros actores excelentes cometieron locuras como yo.
Y sufren por los pecados...
que a mí se me han perdonado.
Le ruego que interceda por un buen amigo.
De quien soy garante.
Otto Ulrichs.
¿Otto Ulrichs?
- ¿Quién es ese? - Dirigió un cabaret comunista.
Ya.
Debía ser una buena pieza.
No, un poco inconsciente, pero no es malo.
Quizá exageradamente honrado.
Nunca incumple su palabra.
Ya puedo ir al Teatro Estatal.
Lo curioso...
es que no me lo creo.
No me creo...
que esté aquí.
Lo sé, pero no lo noto.
- Magnífico. - Fantástico.
Una obra alemana.
Pocos son capaces de crearla aún.
Una obra valiente.
Venga, Mefistófeles.
Firme usted.
- He disfrutado mucho. - Muchas gracias.
Viene aquí a escondidas.
Añadiré una observación personal.
Es una obra valiente.
Captura la época en que vivimos.
La belleza de la fuerza, sin esnobismo burgués.
En contraste con el pésimo gusto...
de los profetas de la cultura.
Vemos músculos y perfiles.
El hombre que quiere la gente sana.
Fuerte, hermoso en su fuerza.
Luchador, victorioso en su lucha.
- Hola, Hendrik Höfgen. - ¡Nicoletta, qué sorpresa!
- ¿Os conocéis? - Muy bien.
¿Cuánto llevas en Berlín?
Tuve que volver y cenaré contigo.
Hace mucho que no nos vemos.
¿Dónde cenamos?
Donde quieras.
¿Cómo va todo por Hamburgo sin mí?
Hoy ceno en Berlín contigo.
Hamburgo es el pasado, todo cambia.
Kroge está en Suiza, desapareció de repente.
Se fue sin avisar a Moltz.
Kroge es un traidor.
- ¿Por qué das discursos con esos? - Porque me lo piden.
Como a otros. No aceptes.
No se puede decir que no.
Nadie en mi lugar lo haría.
El general es amable...
sabe de teatro y no es tan mezquino como el resto.
Eres un niño bueno.
Y quieres disfrutar de tu buen comportamiento.
¡Sí, me porto bien!
- ¡Me gusta! - Pues pórtate bien.
Aunque es difícil estar conmigo y portarse bien.
La bestia negra.
No es culpa mía ser diferente aquí.
Cualquiera me puede escupir en la calle.
Y no puedo cambiar aunque quiera.
Mi piel, mi pelo... ¡Todo, seguirá igual!
Soy alemana y negra.
Y mi lengua es el alemán. ¿Qué hago?
- ¿Adónde voy? - No lo sé.
Ni lo que pasará conmigo.
¡Sólo piensas en ti!
- Y yo quería tener un hijo contigo. - Lo que faltaba.
¿Ah sí?
¿Por qué obstaculizaría la carrera de su padre?
¡Ya basta!
Sí, ya basta.
Ahora entiendo que tu mujer no te soportara.
Mira, una vez te cogí esta foto.
Mírala, ¿te reconoces?
Quería hablar con usted.
¿Me dirá a la cara lo que dice por detrás?
- ¿El qué? - Höfgen camina sobre cadáveres.
- ¿No dice eso? - No negaré que me desagrada.
¿Qué quiere?
Su firma.
¿Y eso? ¿Para qué?
¿Quiere un aumento de sueldo?
¿O el teatro no le parece seguro contra incendios?
No me parece seguro para la moral.
Aunque no sólo sucede con el teatro.
¿Contra qué protesta?
Contra los superiores que pisan nuestros derechos.
Usted es miembro del partido nazi.
Lo abandono.
Es cosa suya.
Lea nuestra protesta y dénos su aprobación.
Pese a mi opinión,
es usted el actor más importante de Alemania.
No pienso leer nada.
Y le aconsejo que no se meta en líos.
Váyase al infierno.
Cerdo, no me provocarás.
Dios mío.
Le felicito.
A ciertos elementos hay que enviarlos al infierno.
Si fuera soldado, le ascendería.
Como no lo es, sólo puedo alegrarme.
Y no se preocupe por nada.
En su horóscopo sólo hay cosas buenas.
Que tenga suerte.
Gracias.
¿Qué ocurre?
Hola.
Buenos días.
¡Echa a andar!
LES COMUNICAMOS QUE EL ACTOR HANS MIKLAS...
HA FALLECIDO EN UN ACCIDENTE DE TRÁFICO.
¡Una persona tan joven!
Aunque había algo intranquilizador en él, ¿no cree?
¿Intranquilizador?
No ha sido un accidente.
¿Verdad que habló contigo?
¿Estás loco?
¿Qué tonterías dices?
¿Por qué no fue un accidente?
¿Crees que el gobierno necesita justificarse...
para librarse de un actor?
Como en una obra mala.
Hay que cruzar con cuidado.
Puede negarse y seguir siendo actor.
Pero no podrá hacer tanto por la causa.
Me gustó su discurso, no sólo es actor.
Dijo lo que debía.
Escriba su currículum vitae.
Lo antes posible.
Höfgen, dirigirá el Teatro Estatal.
Su misión es fácil.
Que siempre esté lleno...
y que los actores entusiasmen al pueblo alemán.
¿Está claro?
No se extienda...
con lo de Hamburgo.
No mencione...
el Teatro Revolucionario.
Sólo algunos papeles.
¿En qué pensaban...
en Hamburgo?
¿Cómo se les ocurrió...
siendo alemanes...
ir a favor del bolchevismo ruso?
Increíble.
- ¿Dónde está su esposa? - En París, creo.
Está en Ámsterdam trabajando contra su patria.
Edita un periódico.
¿Mantienen correspondencia?
No tenemos contacto.
No le costará divorciarse.
Los alemanes que se fueron...
firmaron su propia sentencia de muerte.
Hay que tirar las manzanas podridas.
La política, como el teatro, es una lucha.
Igual que toda renovación es el inicio de una guerra.
Dejémoslo.
Hamburgo.
Estaba en el puerto...
Muchos extranjeros, locales nocturnos...
Lo entiendo.
No quiero ofenderle, somos hombres.
Pero, ¿cómo se la ha traído a Berlín?
Juliette Martens.
¿La mantiene usted?
Una vez dijo con buen sentido...
que el prof. Bruckner no era un hombre del futuro.
Luego rompió con su hija.
Si tan buen sentido tiene,
¿cómo soporta a esa negra?
Mefistófeles...
Mancilla la raza.
No guarde ni sus fotos.
- General... - No he acabado.
¿Me ha entendido completamente?
- Sí. - ¿Entonces?
- Que no le pase nada. - Yo me encargo.
Le ruego...
que le permitan abandonar Alemania sana y salva.
La llevarán a la frontera, y adiós.
Olvidemos esta conversación.
Dará una conferencia de prensa...
sobre la situación y los proyectos de nuestro teatro.
En octubre...
organizaremos una muestra cultural en París.
Usted también irá.
Böck.
Sabrán lo de él.
¡Böck!
Mi agenda.
Böck se queda.
Aquí tiene.
Muy bien.
Debo llamar a un amigo.
Búscame alguno.
Usted tiene muchos.
Amigos...
Llama a Nicoletta von Niebuhr.
Busca el número.
¿Quiere té o café?
¿Qué hago? ¿Acepto?
¿Puedo? ¿Debo? ¿Es necesario?
¿Es una obligación?
¿Ayudo a alguien con eso?
Y, ¿debo ayudar a alguien?
¿O lo considero un nuevo papel?
¿O emigro a América?
Ganaría tanto como Dora Martin.
Si acepto un cargo así con el gobierno...
¿Es lo que quiero?
Me necesitan.
Hace poco iba a emigrar...
y ahora debo salvar de la quiebra sus teatros.
Quiere una respuesta mañana.
Al parecer,
el cielo tiene planes para mí.
Has ganado.
¿Me ayudarás?
Estaré orgullosa de ti.
Y te ayudaré.
La vida debería ser eterna.
Aquí tiene su pasaporte con visado francés.
¿Por qué?
No nos haga esperar.
No me den las gracias por el aumento.
Puse esa condición al aceptar el puesto.
¡Cuánto polvo!
Si no cuidan estos vestuarios como los demás,
me veré obligado a despedirlas...
del Teatro Estatal.
Espero que nos entendamos.
Si tienen algún problema, díganmelo.
Me gustaría invitarlas a un café.
Les doy el dinero.
Siento no poder acompañarlas.
- El Sr. Joachim quiere verle. - Hágale pasar.
¡Espere, Hannelore!
Bien.
Ya puede entrar.
Quiero saber qué papel desempeñaré.
Contigo se puede hablar, no eres como los otros.
Tú nos escuchas, eres diferente.
Fingiré que le escucho.
Hay que tener contentos a los actores.
Y a mí también.
Odio los estrenos.
Hay que sonreír y ser amable todo el rato.
Lo detesto.
Te gusta, ¿eh?
¡Pues a mí no! ¡No me gusta!
Buenos días.
¿Cómo está?
¿Y la familia?
Su hija ya es peluquera, ¿no?
No le entretengo más.
Buenos días.
¿No notan nada?
El traje, los zapatos, el director. Todo nuevo.
"Averiguar si el director exbolchevique, Hendrik Höfgen...
da papeles a sus antiguos camaradas en la obra 'Hamlet"'.
Hannelore...
- ¿Ha colgado la lista de 'Hamlet'? - No.
Bien, pues espere dos días.
Gracias.
Debo ofrecer más que otros.
Debo buscarme buenos contactos.
Es la esencia.
Voy a ver el Teatro Estatal Prusiano...
donde está ese payaso...
que hace de Mefistófeles.
Qué fantoche ese Hendrik Höfgen.
Menudo nombre.
Prefiero el Teatro Popular Bávaro.
¿Por qué hago esto?
Me divierte.
Debo presentar obras de aficionados...
y contratar a actores porque son rubios, no buenos.
En Frankfurt, retiraron la obra del Marqués de Posa...
porque pide libertad de pensamiento.
En Munich, sucedió lo mismo con Schiller.
¡Y luego piden autores alemanes!
¿A quiénes elijo? Los buenos han emigrado.
Y a los que quedan no les dejan escribir, o no quieren.
Es imposible hacer teatro que valga la pena.
Como no busque farsas antiguas,
pelucas, caras pintadas de blanco.
Lo mejor es...
que el gobierno considera a Shakespeare un autor popular.
Hagamos "Como gustéis".
Los desterrados volverán.
Les demostraremos que la voluntad de libertad sobrevive.
¡Eso no lo he oído!
¡No puedo!
Soy el mayor canalla.
Mi trabajo es una canallada.
"Hans Fürst y Niklisch, empleados del teatro,
deben ser despedidos por razones de protección de la raza".
- Buenos días. - Buenos días.
Buenos días.
- ¿Cómo va todo? - Bien.
Buenos días.
- ¿Todo bien? - Gracias.
Hasta luego.
Los empleados, Fürst y Niklisch,
son indispensables.
Su ausencia perjudicaría al buen funcionamiento...
del teatro.
Punto final, fecha y firma.
¡ALEMANES, NO SOPORTÉIS LA OPRESIÓN NAZI!
EMBAJADA ALEMANA
¿No me traes un abrigo de piel de Alemania?
- ¿De piel? - Sí, se llevan mucho allí.
Los que me interrogaron los llevaban.
Tus ojos no tienen vida.
¿Cómo está tu mirada?
- ¿Vacía? - Apática.
Sí, así me siento.
Nunca habías estado así.
He pensado mucho en ti.
Si no fuera por ti,
estaría en un campo de concentración o muerta.
Si todavía estás a gusto conmigo, quédate.
Te cuidaría y te buscaría trabajo.
Te sobra talento.
Podría haber ido a América.
Sí, creo que tengo talento.
Pero soy un cobarde.
¿Qué haría? ¿De extra, decorador, iluminador?
¿Serviría para el trabajo duro?
Pero, ¿qué quieres?
Éxito.
Hendrik Höfgen, estarías en mis manos.
Juliette.
Debo irme.
- ¿Volveré a verte? - No lo sé.
- ¿Te acompaño a la estación? - No.
Llamarías la atención.
Olvidémoslo, haz lo que quieras.
Ya lo hago.
Estoy aquí.
Juliette, es mejor que no me escribas.
Qué vacío está.
Antes te sentabas al sol.
Ahora apenas me da el sol.
¿Puedo preguntarte algo?
¿Aún vives sola?
No, tengo amigos. ¿Y tú?
¿Amigos? ¿En estos tiempos?
Difícil.
¿Cómo puedes seguir en Berlín...
con lo que está pasando?
- Vivo en el teatro. - Está en Berlín.
Desde París no puedes juzgar la situación.
Eres director, has prestado juramento al gobierno.
No juré, moví los labios.
Alguien debe salvar los valores.
Interpretaré a Hamlet,
aunque no le guste al gobierno.
Para el gobierno, el teatro...
es una joya que quieren lucir.
Debes irte.
Mi familia está en Berlín.
Estoy casado con el teatro.
Ayudo a la gente, y si me fuera...
les iría peor.
Palabras.
Sigues engañándote a ti mismo, como siempre.
Da igual a cuántos salves.
Es un gesto hacia tus amigos.
Participas en la función.
- Nunca borrarás este pecado. - No decidimos dónde nacemos.
No puede emigrar todo un pueblo.
Soy actor, debo observar y presentar lo que veo.
Y también entre ellos hay personas decentes.
Siempre he odiado a los genios de los cafés...
y a la resistencia de los cafés.
Lo que realmente tiene valor,
como el teatro, el arte,
superará todo esto.
¿Por qué querías verme?
Pues, la verdad, no lo sé.
Corres un riesgo.
Dime, Barbara.
¿Alguna vez...
me has querido?
¿Por qué, si no, estaría aquí?
He venido para aclarar las cosas.
¿Aceptas lo que pasa allí?
¿Por qué sigues con ellos?
¿Qué es la libertad para ti?
¿No la necesitas?
¿O sólo necesitas el éxito?
Significa que muchos me quieren.
Y si me envidian, mejor.
No me responsabilices de tu impotencia.
- Sr. Höfgen. - ¡Sr. Davidson!
Por lo que sucede en Alemania.
Señora, disculpe.
La cuenta. L'addition, s'il vous plait.
¿Vengo pronto?
Adiós, Barbara.
¿Puedo pagar?
¿Qué haría aquí?
Libertad.
¿Para qué?
¡Oberon y Titania!
Saludo...
a este nuevo matrimonio alemán...
en el más bello y profundo sentido de la palabra.
Dos personas jóvenes y maduras...
de pura raza y nobleza,
que dedican sus esfuerzos...
a la nueva sociedad.
Doctor, muchas gracias.
Vamos.
Marietta, qué alegría.
Gracias a todos. General...
Gracias.
No hay lugar más bonito que Grunewald.
Gracias por venir.
Soy y siempre seré un actor y un patriota alemán.
No hay mejor lugar que Grunewald.
¿Y dónde se bebe una cerveza tan buena?
Cäsar.
- Gracias por venir. - Sic itur ad astra.
Aquí...
puede ensayar incluso.
Estamos muy orgullosos de cómo habló en París.
De cómo respondió a las preguntas con franqueza...
y de cómo...
explicó la situación actual de Alemania.
Sigan bailando.
Buenas noches.
Menuda sorpresa.
No la rechazaré.
- Felicidades, Mefistófeles. - Gracias.
Y ahora, en palabras del almirante Tirpitz...
"A por el objetivo".
Siento curiosidad por su Hamlet.
Yo también.
Su entrevista en París causó muy buena impresión.
Querida.
Muchas felicidades, y muchos hijos sanos alemanes.
Gracias.
Señora.
Bonito.
Muy bonito.
Sí, sí.
Me gusta.
Muy bonito.
Gracias.
Salud.
Vivimos para trabajar.
Debo irme.
Que sean muy felices.
Hamlet.
¿Sabes en qué pienso últimamente?
En si nos merecemos esto.
Y siendo estricto, creo que sí.
¿Quienes representamos la individualidad y el arte...
no debemos sobreponernos a lo que pasa en el mundo?
Damos ejemplo...
y animamos a los demás.
Pese a la perversión del mundo,
el arte permanece siempre puro y verdadero.
¿No? Estoy casado con el teatro.
Tú también.
He llamado a Otto Ulrichs para la renovación del contrato,
pero no le encuentro.
Dicen que hace dos días...
se lo llevaron dos hombres.
Llame al Presidente del Consejo, y pásemelo.
Si no está, que me reciba cuando vuelva.
Démelo.
Höfgen.
Sí, quería hablar con el Sr. Presidente.
Buenos días.
Acompáñeme.
Buenos días.
- ¿Qué ocurre? - Excelencia...
Hace un tiempo me ayudó con un colega.
Necesito su ayuda de nuevo.
Hace dos días,
Otto Ulrichs,
desapareció...
de su casa.
- ¿Por eso ha venido? - Sí, excelencia.
Estoy harto de usted.
Estos asuntos no le incumben.
Manténgase al margen.
No se meta en todo.
No vaya a acabar aplastado, por accidente,
como un gusano.
¿Se cree alguien?
Ese Ulrichs no era agua clara.
Su misión no es interesarse por un traidor.
Váyase.
Que se vaya.
¡Fuera, actor!
Sé lo que el teatro y yo debemos al general.
Y, en gran parte, a usted, también.
Por eso le pido que interceda por Otto Ulrichs.
- Estoy muy preocupado. - ¿Preocupado?
Está muerto. ¿No lo sabía?
Dicen que se suicidó.
¿Se suicidó?
Sabía lo que arriesgaba. Es digno de envidia.
El príncipe danés...
renuncia al rango, la juventud y el amor.
Es el salvador del norte.
Un solitario con elevados ideales.
La pureza de sangre y de raza.
Hamlet es complejo.
Un gran hombre y un hombre sencillo.
Es un hombre del norte que mata.
Pero en su lucha destructiva,
nos abre el futuro.
Nos invita a vivir honradamente, es su testamento.
Muchas generaciones de actores lo han representado...
como a un neurasténico con complejo de Edipo,
como a un tipo decadente, yo no lo creo.
Hamlet es un hombre duro.
Verán en él a un héroe...
decidido y coherente.
Y es un peligro para los alemanes.
Debemos evitar la meditación.
Nuestra época exige hechos...
y no reflexiones.
Hamlet es la lucha...
entre la acción...
y la pasividad.
Entre la duda, la meditación...
y los actos.
Y nosotros, portadores de la cultura alemana,
sabemos entender eso.
Hamlet es un drama popular.
No es religioso, aristocrático ni burgués.
Es como una tragedia griega.
Por eso derribaremos las barreras entre espectadores y actores.
El escenario, las luces, las voces y los espectadores...
se fundirán en un efecto común.
Será el teatro total...
que nos sacude...
y nos moviliza.
La decoración del teatro ha costado 60.000 marcos...
y cinco días sin funciones.
Vaya cumpleaños. Qué montaje.
Buenas noches.
Director.
Menuda celebración para Berlín.
Buenas noches.
¡Bella, cuánto tiempo sin verla!
¿No echa de menos Colonia?
Claro que con la posición de su hijo...
Buenas noches.
- ¿Cómo está? - Bien, gracias.
- ¿Y la gente? - Se divierte.
Le felicito por su Hamlet.
El jefe estaba entusiasmado.
Sólo hablaba de usted.
Y del teatro.
Le envidio.
El éxito es así, viene y se va.
No, Höfgen.
Usted da algo a la gente.
Créame.
Ya viene.
¿Qué tal, Mefistófeles?
Muy bien, excelencia.
Me ha parecido maravilloso su Hamlet.
Me alegro. Diré unas palabras.
Sr. Presidente.
Excelentísima señora.
Señoras y señores.
Nos sentimos orgullosos...
y felices de celebrar este día aquí con ustedes.
Como tengo el honor de saludarle en nombre de todos,
permítame que le salude...
como el amigo y gran protector del arte que es.
Le queremos como a un amigo...
y le seguimos como a nuestro guía.
Sin protectores, el arte es un pájaro sin alas.
Y como dijo el poeta: "Que los dioses le protejan,
y por sus fines, palpite el corazón de Roma. "
El presidente quiere hablar con usted.
Le espera en el coche.
A usted solo.
Nicoletta te llevará a casa.
¿Qué fuerza le contempla, Mefistófeles?
¿La siente?
Esto es un teatro.
Pronto estará terminado.
Aquí tomaré las riendas yo.
Mire de frente a la historia. Escuche el eco.
¡Hendrik Höfgen!
Dominaremos Europa. ¡Será un imperio milenario!
¡Hendrik Höfgen!
¡Vaya!
¡Venga!
¡Al centro!
¡Hendrik!
¡Höfgen!
¿Qué siente con esa luz?
¡Es una luz de verdad!
¿Qué quieren de mí?
¿Qué?
Sólo soy un actor.